Kaip veikia filmų kameros, paaiškinta

2024 Autorius: Geoffrey Carr | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 10:53

Mes esame priklausomi nuo skaitmeninių fotoaparatų, nes jie yra taip paprasta naudoti. Bet ar kada nors susimąstėte, kaip veikia filmų fotografija? Skaitykite toliau, kad padidintumėte savo fotografijos žinias arba sukurtumėte naują įvertinimą savo taškui ir spustelėkite fotoaparatą.

Kino kameros, kurios yra keletas, yra praeities reliktas. Tiesiog senos technologijos, pasenusi naujomis ir patobulintomis technologijomis. Tačiau daugeliui filmų yra amatininkų medžiaga, o fotografijos patirtis, kurią skaitmeninė sistema niekada negalėtų atkurti. Nors daugelis fotografų, profesionalių ir mėgėjų prisiekia dėl filmų ar skaitmeninių fotoaparatų kokybės - vis dėlto filmas vis dar yra tinkamas būdas fotografuoti puikiomis nuotraukomis ir patrauklus būdas sužinoti daugiau apie tai, kaip fotografija veikia.

Fotografavimas: šviesa, objektyvai ir ekspozicijos elementai

Mes apžvelgėme pagrindus (ir jų keletą) apie tai, kaip fotoaparatai dirba anksčiau, bet skaitytojams, kurie čia prasideda (ar tiems skaitytojams, kurie nori atnaujinti), mes pradėsime apžvalgą apie pagrindus. Teoriškai fotoaparatai yra gana paprasti. Šiuolaikiniai fotoaparatai ir lęšiai turi daugelį metų patobulinti technologijas, kad gali atrodyti juokinga skambinti jiems paprastus, net jei jie naudoja fotografijos plėvelę, o ne neįtikėtinai pažangius šiuolaikinius šviesos daviklius. Tačiau, nepaisant visų šių pasiekimų, visose kamerose yra vienas protingas tikslas: rinkti, koncentruoti ir apriboti šviesos kiekį kad pasiekia kokią nors šviesai jautrią medžiagą.

Fotoaparatai yra visi apie fotografavimo ir fotografavimo laiką, sukurdami kokią nors cheminę ar elektrinę reakciją su fotonais (šviesos dalelėmis), kurios spinduliuojasi ar šokinasi bet kuriuo fotografavimo momentu. Šie užfiksuotos šviesos akimirkos vadinamos pozicijos, ir yra kontroliuojami trys pagrindiniai kintamieji vadinami poveikio elementai: diafragma, ekspozicijos ilgis ir jautrumas šviesai. Diafragma reiškia fotoaparato objektyvo viduje esančios mechaninės diafragmos užblokuotą arba leistiną šviesos kiekį. Kuo didesnis diafragmos nustatymo skaičius, jutikliui leidžiama mažesnė šviesos dalis. Ekspozicijos trukmė skaičiuojama sekundėmis arba sekundės dalimis; paprastai tai vadinama užrakto greitis, ir kontroliuoja, kaip ilgai šviesai jautrios medžiagos yra veikiamos šviesos.

Šviesos jautrumas, kaip tai skamba, yra tai, kaip jautriai šviesa foto jautri medžiaga fotoaparate iš tikrųjų yra. Ar šiek tiek šviesos, ar daug, kad sukurtų puikią ekspoziciją? Tai kartais vadinama naudojamo filmo "greitis". "Greitesni" filmai gali užfiksuoti vaizdus mažiau šviesos, todėl sukurti tinkamą ekspoziciją daug mažesnėse sekundės dalyse. "Lėtesnis" filmas reikalauja daugiau šviesos, taigi ir ilgesnės ekspozicijos nustatymų. Šviesumo jautrumas, dažnai vadinamas ISO, yra svarbus pradinis taškas, nes tai yra vienas iš pirmųjų dalykų, kuriuos turi apsvarstyti kino fotografas, o tai dažnai yra skaitmeninių fotografų ateitis.

Jautrumas filmo jautrumui ir šviesos jutikliai

Skaitmeniniai fotoaparatai turi šviesos jautrumo nustatymus. Šie nustatymai, dažnai vadinami ISO, yra skaitmeniniai parametrai, kurių reikšmės yra 50, 100, 200, 400, 800 ir tt. Pabaigti skaičiai yra mažiau jautrūs šviesai, tačiau leidžia geriau išsiaiškinti, ar nėra daug grūdų. kulka

Filmų kameros turi ISO standartą, kuris yra labai panašus į skaitmeninio fotoaparato ISO nustatymus - iš tikrųjų skaitmeniniai fotoaparatai naudoja standartą, pagrįstą filmų jautrumo standartais. Kino fotografams turėtų iš anksto planuoti tokią šviesos aplinką, kokią jie planavo dirbti, ir pasirinkti filmo, jautėto dirbti, ritę, skirtą įvairiems ISO standarto apšvietimo sąlygoms. Didelis ISO filmas, kurio dydis yra 800 arba 1600, būtų naudingas fotografuojant apatiniuose apšvietimo aplinkose arba greitai judantiems objektams, naudojant greitą užrakto greitį. Žemesni ISO filmai yra tie, kurie paprastai naudojami šviesioje, saulės spinduliuojančioje aplinkoje. Fotografai turëtø dirbti visose medþiagø ritinëse; jei netikėtai pasikeitė šviesa, nebuvo nustatytas ISO reguliuojamasis sklendė. Jei negalėjote pasiekti šūvio, pakeisdami kitus elemento apšvitos elementus, greičiausiai nespausdinsite. Pakeitus ISO reiškė viso 35 mm filmo ritės pakeitimas, o ne šiandien, kai tiesiog reiškia, kad paspausite keletą mygtukų.

Lateksiniai ekspozicijos ir šviesos jautrumas

Taigi, taip, mes nustatėme, kad yra įvairių filmų, kurių jautrumas šviesai yra skirtingas. Bet kodėl ir kaip šie filmai jautriai reaguoja į šviesą? Filmas savaime yra gana paprastas. Jis gali būti laikomas skaidruoju šviesos jautrios cheminės medžiagos laikikliu, kuris mikroskopuose plonuosiuose sluoksniuose yra ant šio laikmenos, išdėstytos ilgomis ritinėlėmis arba kitomis kino medžiagomis. (35 mm yra toli gražu ne vienintelis fotografijos formatas, nors visi jie labai panašūs.)

Abiejuose spalvotuosiuose ir juodai baltuosiuose filmuose cheminės (dažnai sidabro halogenidų) sluoksniai, reaguojantys į šviesą, yra veikiami, kad būtų sukurtas "latentinis vaizdas". Tokius latentinius vaizdus galima laikyti kaip cheminiu būdu aktyvuotus paveikslėlius, tačiau jei jūs pažvelgė į tai, nebebūtų matomų įrodymų, kad pozicijos buvo sukurtos. Neteisingi vaizdai, kai jie yra eksponuodami, yra atgaivinami vykstant besivystančiam procesui, kuris vyksta tamsus kambarys.

"Darkrooms": vaizdų kūrimas chemija

Kadangi filmų kameros gali kurti tik tuos latentinius vaizdus, filmai, kurie buvo eksponuoti, vyksta per procesą, vadinamą "besivystančiomis". Kūrybinis filmas daugeliu atvejų reiškia atsisakyti 35 mm juostos ritinių ir grąžinti nuotraukas ir negatyvus. Tačiau tarp filmo išskleidimo etapo ir spausdinimo stadijos yra dvi visos besikeičiančios pakopos. Pažiūrėkime, kaip plėtoja filmas.

Nuotraukų filmai, netgi po ekspozicijos, vis dar yra jautrūs šviesai. Jei nufilmuotų filmą į aplinką su bet kokia šviesa, tai sugadins bet kokias ir visas ekspozicijas, taip pat padarys filmą netinkamu. ~~Norėdami išspręsti šią problemą, filmai yra sukurti "tamsoje".~~ Tamsi kambariai, skirtingai nuo to, ko galite tikėtis, paprastai nėra visiškai tamsūs, bet yra apšviesti filtruotu šviesa, kad filmai nėra tokie jautrūs, kad kūrėjai galėtų matyti. Ypač daug filmų, ypač juodos ir baltos spalvos, nėra tokios jautrūs geltonoms, raudonoms arba oranžinėms šviesoms, todėl tamsiuose kambariuose bus spalvotos lemputės arba paprasti permatomi filtrai, kurie kitaip užpildys tamsius kambarius su spalvota šviesa.

Redaguoti: filmai iš tiesų yra sukurti visiškai tamsoje kino talpose, nes jie yra jautrūs visam spektrui šviesos. Foto popierius paprastai yra mažiau jautrus tam tikroms spektro dalims ir yra sukurtas tamsoje.

Spalvotos ir juodos ir baltos spalvos filmai naudoja skirtingą chemiją ir metodus, tačiau iš esmės jie taikomi vienodais principais. Pateikti chemijos vonios, kurios chemiškai pakeičia mikroskopinių bitų apdorotą plėvelę (šviesai jautrių sidabro halogenų "grūdai" ir kt.), Padedami eksponuoti filmai (tiek spalvoti, tiek juodai balti). Su juodos ir baltos spalvos plėvele, tos sritys, kuriose yra daugiau šviesos, kietėja taip, kad jos neplautos, o tamsiausios patalpos, kuriose yra mažiausiai šviesos, plaunami į skaidrią plėvelę. Tai sukuria parašo "neigiamą" išvaizdą, kurio šviesos spalvos pasikeičia į juodą ir tamsų sričių vietą, kad būtų skaidrus skaidrumas. Kai plėvelė sukurta pirmojoje vonioje, ji greitai nuplaunama į "stop vonią", paprastai tiesiog vandenį. Trečioji vonia yra cheminis "fiksatorius", kuris areštuoja besivystančią procesą, deaktyvuoja chemines medžiagas ant filmų, užšaldo sukurtą plėvelę dabartine būsena. Nesusietus plėvelė gali toliau vystytis, visiškai nesustodama su cheminio fiksavimo vonu, laikui bėgant keičiant vaizdą. Chemikalų fiksatorius yra gana pavojingas cheminis elementas, o dažniausiai negatyvai plaunami į kitą pagrindinę vandens vonelę po tvirtinimo ir džiovinimo.

Spalvotieji filmai daro panašų procesą. Norint sukurti spalvotus vaizdus, reikia sukurti neigiamus efektus, kurie sukurtų tris pagrindines šviesos spalvas: raudoną, žalią ir mėlyną. Šių spalvų neigiami elementai yra sukurti naudojant kitą žinomų pagrindinių spalvų rinkinį: žydrą, raudoną ir geltoną. Mėlyna šviesa atsiduria geltonajame sluoksnyje, o raudona - į žalią spalvą ir žaliai iki raudonos. Kiekvienas sluoksnis yra sureguliuotas, kad būtų jautresnis visų pirma tam tikrų bangos ilgių (spalvų) fotonams. Kai susiduria, latentiniai vaizdai yra sukurti, sustabdyti, nuplauti, ištaisyti ir vėl išplauti, taip pat sukurta juodai balta plėvelė.

Grįžti į Darkroom: spausdinimas su filmų negatyvais

Mes dar nėra tamsos; norint paversti neigiamą plėvelę į spausdinimą, šį kartą spausdinti reikia nusipirkti daugiau fotografuojamų medžiagų. Skirtingai nuo šiuolaikinės skaitmeninės fotografijos, kuri tvarkoma skaitmeniniais spausdintuvais, filmų spausdinimas daugiau ar mažiau pakartoja tą patį fotografavimo procesą, kad būtų sukurtas tikras spalvotas vaizdas iš foto negatyvo. Paimkime greitą žvilgsnį į tai, ko reikia, kad būtų sukurtas vienintelis filmų fotografijos spausdinimas.

Filmuotos spaudos yra padarytos specialiomis jautrinančiomis, chemiškai apdoroto popieriaus, panašaus į fotografijos plėvelę. Iš pirmo žvilgsnio jie atrodo ir jaučiasi labai panašiai kaip rašalinis fotopopierius. Vienas akivaizdus skirtumas tarp šių dviejų yra tai, kad rašalinis fotopopierius gali būti įtrauktas į šviesos fotografuojamą popierių, kad filmuotos medžiagos būtų naudojamos tamsoje.

Spausdinimus galima spausdinti arba padėdami juostas tiesiai ant fotografuojamo popieriaus (kada girdėjote terminą) kontaktinis lapas?) arba naudojant didintuvas, kuris iš esmės yra tam tikras projektorius, kuris gali apšviesti negatyvus, kad sukurtų išsiplėtusius vaizdus. Bet kuriuo atveju fotopopierius veikia šviesą, kai filmas blokuoja šviesos dalis ir atskleidžia kitus, o spalvotų juostų atveju pakeičia baltos šviesos bangos ilgį (spalvą).

Iš ten fotopopierius turi savo latentinį vaizdą ir yra sukurtas daugiau ar mažiau kaip filmai, nes chemija yra šiek tiek panaši. Vienintelis skirtumas yra tas, kad juodos ir baltos / spalvos tonai atsiranda po ekspozicijos, kai jie yra sukurti, o filmai plaunami skaidriai, kai susidaro eksponuotos dalys. Tai yra pagrindinis skirtumas tarp nuotraukų fotopopieriaus ir filmų fotopopieriaus, kuris suteikia jums galutinį, natūralistinį vaizdą.

Turtingų vaizdų kūrimas naudojant filmus pagrįstus procesus

Turėdamas daug metų, norėdamas kurti technologijas, naują chemiją ir technologijas, fotografai įgijo labai daug įgūdžių kurdami dinamišką ir turtingą vaizdą su šiais procesais - daugelis iš jų gali atrodyti beveik be reikalo sudėtinga moderniems fotografams, fotografuojantiems taškiniais ir šaudiniais. Šie vaizdų kūrimo būdai, kuriuos galima įsigyti kvalifikuotų spausdintuvų ir kūrėjų rankose, gali sukurti turtingus, nuostabius vaizdus, taip pat kompensuoti sunkumų, iškilusių fotografuojant. Ar peradresavote savo nuotraukas? Pabandykite atsisakyti savo filmo. Ar jūsų išskirtinėse detalėse yra išplautos ir plonos? Padarykite, kaip Ansel Adamsas, ir išsisukite ir sudeginkite, kad sukurtumėte geresnius akcentus ir šešėliai.

Filmų fotografai gali turėti sudėtingą, sudėtingą metodą, palyginti su fotografavimo su skaitmeniniais fotoaparatais ir spausdinimo iš "Photoshop". Tačiau yra keletas menininkų, kurie greičiausiai niekada nepasiduos kino filmai, arba galbūt tie, kurie niekada nebus dirbti tik skaitmeniniu būdu. Filmas, su visais jos iššūkiais, vis dar siūlo menininkams visus reikalingus įrankius ir metodus, kad jie galėtų sukurti puikius, aukštos kokybės fotografinius darbus. Filmas taip pat suteikia fotografams įrankius išsamiau išspręsti bet kokius, išskyrus pažangiausius, didelės raiškos skaitmeninius fotoaparatus. Taigi, šiuo metu filmas vis dar liejasi kaip galinga, turtinga terpė fotografijai.

Vaizdo įrašų kreditai: "E20ci" filmų kamera, pateikta Creative Commons. Nauja "Marcel030NL" DSLR, prieinama Creative Commons. Kino dėžės pagal Rubin 110, prieinamas Creative Commons. Kodak Kodachrome 64 pagal Whiskeygonebad, prieinamas Creative Commons. "Darkroom" vonios kambarys "Jukka Vuokko", prieinama Creative Commons. Darkroom BW by JanneM, prieinamas Creative Commons. DIY Darkroom By Matt Kowal, prieinamas Creative Commons. Susisiekite su Sheet One GIRLintheCAFE, prieinama Creative Commons. "Darkroom" atspausdina Jim'as O'Connellas, "Creative Commons".